Deprecated: uasort(): Returning bool from comparison function is deprecated, return an integer less than, equal to, or greater than zero in /home/yfzbjhce/indonesiamendesain.com/wp-content/plugins/google-site-kit/includes/Core/Modules/Modules.php on line 245
Kisah Seorang Seniman Indonesia yang Berhasil Di Singapore [Boedi Widjaja] | indonesia mendesain
Tuesday, October 26, 2021
HomeVisual DesignKisah Seorang Seniman Indonesia yang Berhasil Di Singapore

Kisah Seorang Seniman Indonesia yang Berhasil Di Singapore [Boedi Widjaja]

Black — Hut, Black — Hut, 2019 – Boedi Widjaja dipamerkan di Galeri Nasional Singapura di Singapore Biennale 2019. Gambar milik Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale

Boedi Widjaja adalah seorang seniman dengan satu kaki diposisikan di dua dunia yang serupa namun berbeda. Dilahirkan pada tahun 1975 dan dibesarkan oleh orang Chinese Indonesia di Surakarta, Jawa Tengah, sejak usia sembilan tahun ia telah tinggal di Singapura. Sejak 2012 ia telah berlatih penuh waktu sebagai seniman kontemporer multidisiplin. Seni Widjaja memotong prinsip-prinsip desain grafis, arsitektur dan fine art sambil memasukkan pertunjukan dan eksplorasi serta interaksi dengan budaya alternatif.

Black — Hut, ide-ide Widjaja tentang rumah dan kerumitan kepemilikan di dunia sementara awalnya mulai hidup melalui mimpi yang berbeda sekitar lima tahun lalu. Dalam visinya, ia melihat salah satu pelopor arsitektur modern Charles-Édouard Jeanneret (1887-19650), juga dikenal sebagai Le Corbusier, menjelajahi dan merenungkan ide-idenya tentang bangunan, tempat tinggal dan makhluk.

Struktur proto-arsitektur Widjaja telah berkembang melalui tiga instalasi individual. Black — Hut pertama kali ditugaskan dan dipresentasikan di Institut Seni Kontemporer Singapura pada tahun 2016, sebagai Proyek Afiliasi Biennale Singapura. Instalasi kedua dan ketiga – keduanya berjudul Black — Hut – ditugaskan bersama oleh Galeri Seni Queensland & Galeri Seni Modern (QAGOMA) dan Museum Seni Singapura. Dipersepsikan sebagai diptych dari struktur proto-spesifik lintas ruang dan waktu, instalasi kedua seri Black-Hut disajikan di Triennial Seni Kontemporer Asia Pasifik ke-9 pada tahun 2018 dan yang ketiga, dalam Biennale Singapura ke-6 pada tahun 2019.

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale

Black — Hut, Black — Hut dipamerkan di Galeri Nasional Singapura (NGS) dari 22 November 2019 hingga 22 Maret 2020. Dengan Judul Setiap Langkah di Arah yang Benar, Singapore Biennale 2019 menghadirkan 150 karya oleh 77 seniman dan koleksi seni dari 36 negara dan teritori ditampilkan di Galeri Nasional Singapura (NGS), Barak Gillman, Lasalle College of the Arts dan berbagai lokasi bersejarah lainnya serta ruang publik. Dipandu oleh direktur artistik Patrick Flores, biennale berupaya menjawab pertanyaan dan ide tentang bagaimana umat manusia dapat mendekati masa lalu, sekarang dan masa depan, mencari cara untuk menciptakan jalan menuju masa yang lebih cerah dan lebih harmonis di masa depan.

Kenangan dan kesan Istana Kerajaan Surakarta yang terletak dekat dengan rumah masa kecilnya dan suara-suara gamelan tradisional Jawa yang melayang dengan anggun di tengah angin sore dikodekan pada jiwa Widjaja. Mereka menyalakan rasa nostalgia yang luar biasa yang telah membantu mengilhami pemasangannya. “Tiga tahun yang lalu saya menemukan perpustakaan online rekaman gamelan berusia 100 tahun – Gamelan Kjai Paridjata – yang diperoleh dari Istana Surakarta,” jelas seniman yang menghindari ketegangan rasial di bawah rezim Orde Baru Presiden Suharto (1965- 1998) orang tuanya mengirimnya ke Singapura, di mana dia tinggal terpisah dari keluarganya.

“Saya kemudian mengatur ulang rekaman 131 dalam sebuah matriks dan memindahkan dan membalikkan setiap suara keluar dari posisi aslinya untuk menghasilkan suara seperti pulsa sekuensial ‘Datum’ (karya musik dalam instalasi),” katanya. “Suaranya asing tapi entah bagaimana terasa di rumah. Mungkin saya sudah terbiasa dengan kualitas yang terdistorsi di sana. ”

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale #2

Black — Hut, Black — Hut diposisikan di tangga yang mengarah dari lantai dasar ke lantai bawah di halaman NGS ‘Coleman. Itu ada di ruang antara dua tingkat fisik bangunan bersejarah yang mencerminkan tema mendalam dan berkelanjutan yang menjadi inti dari karya-karya Widjaja – diaspora, isolasi, kompleksitas hibriditas dan menjembatani berbagai budaya, bersama dengan karyanya. hubungan dengan lingkungan fisik di mana ia secara intuitif merasa membumi dan di rumah.

Widjaja mengoordinasikan bidang linear dari langkah-langkah ke dalam kelongsong vertikal struktur, kelanjutan dari aspek garis horizontal sehingga tampak membumi ke dalam galeri sebagai satu bentuk harmonis dan terpadu. Eksterior yang memukau membentuk tempat suci di dalam, pusat Black-Hut, Black-Hut yang dibayangkan. Dari ruang yang tidak biasa ini, ‘Datum’ memancarkan suara atmosfer yang berbeda, namun anehnya meyakinkan.

Selaput beton hitam yang dilubangi garam pada permukaan anak tangga dan atap bangunan memperkenalkan ekosistem pada instalasi. Hal ini mendorong kristalisasi berkembang mekar sebagai bahan ‘berkeringat’ di iklim tropis Singapura. “Ketika saya mulai berpikir tentang beton, materi itu memicu ingatan tentang transisi saya dari Surakarta ke Singapura. Dari lingkungan yang kurang urban ke kota yang sangat urban di Asia Tenggara, ”kata Widjaja yang pada tahun 2000 menerima gelar Sarjana Arsitektur dari Universitas New South Wales di Sydney, Australia, sementara sebagai orang dewasa muda ia mengeksplorasi kreativitasnya melalui desain grafis.

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale #6

“Ketika saya pertama kali datang ke Singapura pada tahun 1984, landscape yang dibangun sangat berbeda dari di Surakarta. Saya kagum pada baris demi baris flat publik, struktur perumahan massa skala besar, dengan geometri linear yang teratur dan pengulangan elemen-elemen yang sangat berbeda, semua dibangun dalam beton. Memori visual ini telah meresap ke dalam ide-ide desain saya. “

“Dalam menanggapi situs NGS, ruang sementara yang digunakan untuk pergerakan manusia, saya tertarik ke ruang bawah tanah karena ini adalah tambahan baru untuk bangunan bersejarah. Ketika kita berpikir tentang apa yang terjadi di bawah tanah, konteksnya menjadi menarik dengan peran NGS dalam historisisasi seni Asia Tenggara. Begitu banyak sejarah yang melampaui 200 tahun Raffles berada di bawah tanah dalam keadaan arkeologis, ”tambah Widjaja yang dalam karirnya yang relatif singkat telah menunjukkan dalam beberapa acara yang sangat bergengsi mewakili Singapura dalam program Seni Langsung di Paviliun Diaspora di lantai ke-57. Venice Biennale (2017); Jerusalem Biennale (2017); ‘Dari Timur ke Barbican’ di Barbican (London, 2015) dan ‘Bains Numériques # 7’ di Enghien-les-Bains (Prancis, 2012).

“Di Singapura, kami melihat ke bawah tanah sebagai sarana untuk memproyeksikan masa depan dengan membangun struktur. Ada kualitas anakronistik yang menarik di mana masa depan dan masa lalu berpotongan. Ini mengungkapkan rasa waktu yang saya kaitkan dengan pengalaman migran saya – berada di antara ruang-waktu. ”

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale #8

“Apa yang saya coba lakukan adalah meruntuhkan beberapa tradisi arsitektur menjadi Black — Hut, Black — Hut, termasuk arsitektur Jawa dan mandala – saya tertarik pada yang terakhir karena kehadirannya dalam tradisi, dan bagaimana ia mengekspresikan ide-ide kosmologis dan politik dalam satu ruang . Mandala hadir di instalasi dan Istana Kerajaan Surakarta, “dan dia menambahkan,” Ketika saya berpikir tentang pusat Black-Hut, saya pertama-tama memikirkan perasaan jangkar yang tidak ada, namun yang saya dambakan untuk. Sementara pusat-mandala adalah konsentrasi kekuatan budaya, sejarah dan politik, itu juga menunjuk ke memori rumah pertama saya yang terletak di dekat Keraton – pusat universal menurut kepercayaan Jawa lokal. “

“Geometri spasial perumahan sosial Singapura tampaknya dikondisikan pada waktu staccato yang terfragmentasi yang secara teratur ditandai oleh interupsi. Di kota ini, permukaan beton yang halus dan tak berujung menjadi terlacak oleh waktu, ”kata Widjaja yang pameran tunggal meliputi, Black-Hut, Proyek Afiliasi Singapura Biennale 2016 di Institute of Contemporary Arts Singapore (2016), Path. 6 Membongkar Perpustakaan saya di Esplanade (Singapura 2014), dan pada 2019 Boedi Widjaja: Declaration Of, di Helwaser Gallery, pameran pertamanya di New York City.

Bagi para penonton yang mengeksplorasi karya Widjaja untuk pertama kalinya Black — Hut, Black — Hut, mungkin tampak memang sebagai struktur asing. Sedemikian rupa sehingga mereka mungkin lebih nyaman untuk melihat, mengamati dan menikmatinya dari berbagai posisi di tangga, eskalator dan lantai atas NGS, tanpa perlu pemeriksaan lebih dekat. Namun untuk menghargai sepenuhnya, orang akan mendapat manfaat dari mengamati dan memahami instalasi sebelumnya di APT pada tahun 2018 dan mengakui dua instalasi sebagai diptych.

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale #7

Black — Hut, Black — Hut dikonfigurasikan, kata Widjaja, “untuk merujuk celah antara tanah dan tanah di rumah-rumah vernakular tropis dan subtropis yang dibangun di lantai yang ditinggikan, seperti Joglo Jawa, Queenslander, dan rumah-rumah Melayu. Ground adalah singkatan bagi saya untuk berbicara tentang membumikan, memiliki, mengakar. ” Instalasi APT-nya di Galeri Seni Queensland mereferensikan permukaan tanah dan celah antara struktur yang ditinggikan, namun instalasi ini, merupakan cermin bawah tanah dari pekerjaan itu.

Untuk membantu pengamat yang penasaran mendapatkan pemahaman yang lebih besar tentang instalasi NGS ini, mereka akan mendapat manfaat dari penjelasan video dan audio untuk mendapatkan wawasan tentang ide-ide Widjaja. Untuk pikiran yang ingin tahu, tidak diragukan lagi banyak yang harus dilibatkan, terutama jika mereka memiliki kesempatan untuk bertemu dan menyelidiki Widjaja atau kurator biennale di NGS.

Bagi saya, karya ini menarik secara visual dan konseptual, terutama karena saya memiliki minat pada arsitektur dan bagaimana struktur dan tempat tinggal memengaruhi pengalaman manusia. Di tingkat lain, karya ini menghibur ide-ide saya tentang esensi spiritual saya dalam kaitannya dengan dunia fisik kita, dan perasaan saya yang terfragmentasi tentang kepemilikan.

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale #4

Cantik dan berkuasa, namun tidak biasa dalam kehadiran fisik dan soniknya, Black — Hut, Black — Hut adalah karya rumit yang diisi dengan lapisan makna dan titik fokus untuk mengalami berbagai tingkat keintiman dan monumentalitas. Ritme visual dari struktur itu menggembirakan, dan menarik dalam karakter linier mereka dari aspek mandala berulang ke desain eksternal.

Sementara itu berada di dalam ‘pusat saraf’ instalasi, kami dapat sepenuhnya menghargai irama audio dan detak jantung dunia lain yang terfragmentasi. Antara keheningan suara memang asing, namun pada saat yang sama dari sumber organik yang menenangkan. Abstraksi Widjaja tentang tempat tinggal yang telah memberi tahu kehidupannya berdiri sebagai momen di mana kontemporer muncul menyediakan ruang yang merangsang pemikiran bagi orang-orang untuk bertemu dan bercakap-cakap.

Black-Hut Widjaja, Black-Hut menangkap esensi intim dari pengalaman manusia modern. Dari dualitas yang menyentuh masa kini, masa depan dan masa lalu – dan tentang spesies yang terputus dan tidak selaras dengan tempo alam semesta dan alam – yang hilang dan kerinduan untuk dimiliki, di suatu tempat dalam waktu dan ruang.

Black—Hut, Black—Hut, 2019 Boedi Widjaja Image courtesy of Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale #4

Kata-kata: Richard Horstman

Gambar milik: Boedi Widjaja & 2019 Singapore Biennale dan Richard Horstman

sumber : lifeasartasia.art

RELATED ARTICLES
- Advertisment -

Most Popular

Recent Comments